Tras cinco años cerrado, el histórico Teatro Vera de Corrientes reabrió sus puertas con una fuerte apuesta técnica: la renovación integral de su sistema de sonido. El proyecto incluyó la instalación de un sistema d&b audiotechnik de última generación, diseñado para responder a la versatilidad artística que requiere una sala patrimonial de estas características.

Para conocer cómo se gestó este proyecto, los desafíos de instalar en un teatro “a la italiana” y lo que significa para el futuro cultural de Corrientes, conversamos con Sergio Manganelli, asesor técnico de la puesta en valor del Vera en sonido y luminotecnia.

¿Cómo surgió la necesidad de renovar el sistema del Teatro Vera?
Lo que se necesitaba era un sistema versátil: el Teatro no solo está pensado acústicamente para expresiones de óperas o ballet con orquesta al foso, sino también para espectáculos electroacústicos que llevan amplificación. El Vera es el único teatro de la provincia y debía contar con un sistema que acompañe esa versatilidad.

¿Por qué se eligió d&b audiotechnik?
Las dos marcas con las que suelo trabajar en asesorías técnicas en general son L-Acoustic y d&b. En este caso se apostó por d&b porque ya venía la intención de encarar un proyecto con la marca, y además interesaba conocer el proceso de trabajo con el equipo de Macaio. La decisión también pasó por una balanza de precio-calidad y por la confianza en un equipo potente, compacto y visualmente adecuado para una sala patrimonial

¿Qué desafíos técnicos presentó la sala?
El Vera es un teatro “a la italiana” con palcos, concebido en otra época y con otra lógica acústica. Eso implica reforzar sonido en palcos bajos y altos, lo que encarece y suma complejidad visual, pero a la vez hay que mantener la estética y el patrimonio del edificio. La dispersión acústica del software de predicción (ArrayCalc) fue clave para resolver la cobertura.

¿Cómo se trabajó en el diseño y la instalación?
Fue un ida y vuelta con el área técnica de Macaio, específicamente con Santiago Díaz Blasco. Él fue quien me explicó cómo funcionaba el ArrayCalc, se evaluaron distintas opciones analizando diseño, dispersión acústica de equipamiento y se eligió la solución que mejor equilibraba calidad y costo. Lo visual fue un factor decisivo, porque en teatros históricos la integración estética pesa tanto como el sonido

¿Qué aporta trabajar todo digital con Dante?
Es un salto cualitativo. Todo el sistema se instaló digital, con protocolo Dante y AES. Aunque no siempre estas salas estatales tienen equipos técnicos que manejen esas tecnologíoas, se hicieron las capacitaciones necesarias. La idea es que adopten este flujo como estándar de trabajo, que es lo que se usa en el mercado internacional.

¿Qué tipo de espectáculos se esperan en el teatro?
En mi opinión, lo ideal es que combine tres modalidades: alquiler a productores externos, producción propia desde el teatro y coproducciones con otras salas nacionales o internacionales. Hoy está más enfocado en espectáculos “enlatados” y algunos proyectos locales, pero tiene potencial para mucho más

¿Qué impacto esperan en la experiencia del público?
Para mí, no tiene precio que el público pueda sentarse en una butaca y disfrutar de un espectáculo con calidad de nivel internacional, con equipamiento del propio teatro. Ese es el objetivo máximo: que los teatros del Estado sean herramientas para el desarrollo artístico y cultural

¿Qué significó para vos participar de este proyecto?
Fue una puerta hermosa: me hizo revivir lo que experimenté en 2016/17 con la apertura del Teatro Bicentenario de la provincia de San Juan – Sergio Manganelli, actual asesor técnico del Teatro Vera, fue director escenotécnico del Teatro Bicentenario de San Juan entre 2016 y 2025, y vuelve a poner su experiencia al servicio de un espacio cultural histórico.-.

Disfruto mucho de estos proyectos porque permiten implementar calidad y capacitación en salas culturales que, en general, suelen tener estándares más bajos en el país. Para mí, el mayor aprendizaje no está solo en lo técnico, sino en cómo se gestionan y se mueven las instituciones. Hay que tener cintura técnica, artística y política para navegar estos procesos, y eso es lo que los hace valiosos.

La reapertura del Teatro Vera no es solo la vuelta de una sala histórica: es la llegada de un estándar sonoro. Con un sistema que lo posiciona al nivel de los grandes escenarios del mundo. Un patrimonio cultural que se renueva con innovación y excelencia técnica.

Rider técnico

Sistema principal (PA)

Refuerzo de graves

Frontfill / Delay

Amplificación

Procesamiento & Red

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El pasado 12 de noviembre, entre amigos y colegas dimos a conocer el nuevo sistema de audio Live X de Audiolab. Este sistema line array ya está marcando un antes y un después en la industria gracias a su calidad, versatilidad y diseño pensado para satisfacer las demandas del mercado local.

Joaquín Méndez Trongé, nuestro Key Account Manager del segmento profesional, explicó los detalles de la presentación: “Diseñamos un setup con diferentes configuraciones para que los asistentes pudieran experimentar el sistema tanto en un escenario principal con 8 gabinetes por lado como en un sector de hands-on con 4 tops y 2 subs stackeados. Nuestro objetivo era destacar la versatilidad del sistema y sus accesorios”.

Un sistema diseñado para escuchar y experimentar

En esta presentación priorizamos la experiencia auditiva, permitiendo a los asistentes evaluar el sistema en acción. Según Méndez Trongé: “Para estos sistemas, no hay nada mejor que la escucha activa de quienes realmente los utilizan”.

El Live X se posiciona como una solución ideal para múltiples aplicaciones, desde eventos sociales hasta sets en vivo de alta exigencia. Su eficiencia permite configuraciones que van desde pocas cajas hasta clusters de 16 gabinetes por lado, adaptándose a las necesidades del mercado local, donde la calidad es esencial y los presupuestos muchas veces son ajustados.

Innovación y adaptabilidad pensadas para el mercado local

El desarrollo del Live X refleja nuestra filosofía: no se trata de un producto estándar, sino de un sistema adaptado y mejorado específicamente para las demandas locales. “Este sistema fue optimizado junto con la fábrica, agregando accesorios que lo hacen 100% funcional para las necesidades de nuestros clientes en Argentina”, destacó Méndez Trongé.

Con tecnología de amplificación clase D y un procesador DSP que incluye tres presets optimizados (HFC, FULL y FLAT), el Live X ofrece una experiencia sonora adaptable a diferentes contextos. Además, su diseño compacto y ligero, junto con detalles como manijas ergonómicas y carros de aluminio para transporte, lo convierten en una solución eficiente y práctica.

«Aunque el sistema actualmente no cuenta con integración de software o control remoto, estamos trabajando en la incorporación de estas características para futuras versiones, siempre pensando en mejorar la experiencia de nuestros clientes».

Compromiso con la excelencia

Nuestra misión es ofrecer productos que combinen calidad, accesibilidad y un soporte técnico que esté a la altura de las primeras marcas internacionales. Con Live X, no solo llevamos un producto innovador al mercado, sino que también intenamos marcar un estándar en la industria del audio profesional en Argentina.

Como concluyó Joaquín Méndez Trongé: “Queremos demostrar que es posible ofrecer excelencia con un producto accesible”.

Seguimos marcando la diferencia en un mercado competitivo. El Live X ya es un referente para los profesionales del sonido que buscan calidad y rendimiento en cada evento.

Fuente: LatamStage

La marca más solicitada en riders, tanto por artistas internacionales como nacionales, ya cuenta con más de 230 gabinetes de la serie SL en todo el país. Eric Claptón se presentó en Argentina durante el mes de septiembre y su show, con técnica integral de Buenos Aires Live Show contó con un ecosistema full d&b audiotechnik.
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Rider técnico [SONIDO]😉
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P.A
-Front Fill: 12 gabinetes V Series
-Main P.A: 16 gabinetes por lado GSL
-Outfill: 16 gabinetes por lado GSL
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Refuerzo Sub
-24 SL Sub en configuracones dobles
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Sidefill
-3 gabinetes por lado de V Series
-2 B22 Subs por lado
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Torres de delays
-7 gabinetes por lado de V Series
-8 gabinetes por lado de lado de KSL Series

Todo el sistema sonó con amplificadores D80. El monitoreo en escenario se completó con monitores M2 también de d&b audiotechnik.💣

Los trusses Fenix cuentan con aleación de Aluminio EN-AW 6082 T6, reconocido por su alta resistencia, bajo peso y diseño pensado para trabajos pesados. La empresa Congress Rental incluyó además 22 multi-cubos y 176 conectores de acero, que dotan de mayor versatilidad a la hora de pensar estructuras.

La gira After Hours Til Dawn propone una puesta en escena distópica y futurística, con énfasis en tamaños a gran escala y densidad para todos los elementos que se encuentran a lo largo y ancho del escenario. Te compartimos parte del despliegue técnico utilizado.

SONIDO

Para cubrir el total del predio y estar a la altura de las exigencias técnicas de la gira, se desplegaron como Main P.A un total de 64 gabinetes GSL con refuerzos de graves de 36 sistemas SL SUB en posiciones triples. Las 4 torres de demorados estuvieron compuestas por 12 gabinetes de la Serie J. El rider técnico full d&b aduiotechnik completo incluyó:

ILUMINACIÓN

El escenario principal contó con un total de 50 cabezales móviles Scenius Unico y 100 luminarias Sharpy Plus de Clay Paky.

A este equipamiento se le sumaron 130 estrobos móviles Stormer 1200IP, 40 Stormer Lite y 60 barras móviles IP Impact Bar. Todo equipamiento Neo by Ampro.

Distribución y uso: Clay Paky

Sobre la vara central del escenario se dispusieron los Scenius Unico, encargados de otorgar dinamismo y movimiento. Gracias a su potencia y posibilidades de apertura, los Scenius se ganaron la posición central. Cabe destacar que sus haces se proyectaban sobre una enorme pantalla LED que, junto con las visuales, fueron protagonistas del show. Lejos de competir, pantalla y móviles dieron como resultado un excelente complemento extendiendo el mundo de lo visual/real.

Sobre el piso, marcando el perímetro de todo el escenario principal, se colocaron los Sharpy Plus. Con funciones similares a los Scenius, pero enfatizando la profundidad de la escenografía y dedicados en parte a efectos de impacto, estas luminarias fueron claves en los momentos de mayor despliegue.

Distribución y uso Ampro

La vara más alta estaba conformada por 42 Stormer 1200 IP de frente a la audiencia. Estos estrobos fueron los grandes protagonistas de la noche. Sus funciones no solo ayudaron en aquellos efectos de máxima intensidad lumínica sino que también se utilizaron en gran medida para bañado de superficies y generación de distintos climas. Para ello también se colocaron sobre el piso, en los laterales del escenario debajo de la pantalla.

Por último y no menos importante las nuevas Barras IP con movimiento tilt Impact Bar hicieron su debut a gran escala en Argentina. Se colocaron un total de 60 barras para bañar y dinamizar toda la escenografía de la gira. Estos elementos escenográficos viajaron con la banda y son parte fundamental de la puesta que evoca un ambiente apocalíptico. Aquí también resaltaron los Stormer Lite de Neo tanto de frente como de contra.

Islas periféricas en plateas superiores

Para darle aún más inmensidad a la puesta, se dispusieron 5 islas perimetrales en las plateas superiores cubriendo los 180 grados del estadio. Cada estructura contó con una disposición simétrica respecto de la otra y estuvo conformada por 6 Stormer 1200 IP, junto con cabezales móviles Scenius Unico.

El show a nivel escenográfico fue una prueba contundente de gran escala y cobertura y resultó un interesante desafío para proveedores locales. Tanto la técnica como el equipamiento propuesto cumplieron con las expectativas y estuvieron al nivel de las exigencias internacionales.

Técnica a cargo de Buenos Aires Live Show.

El Aeroclub Allen es un aeroclub ubicado en la ciudad de Allen, provincia de Río Negro, Argentina.​​Ubicado a 1.5 kilómetros al norte la ciudad, allí se realizan vuelos de bautismo, instrucciones, entrenamientos y shows aéreos.

Para este año, 4 Torres Ground Support TRC-700 de la empresa Fenix Stage se dispusieron para armar la estructura del evento del show aéreo. Esta torre de aluminio incorpora tecnología de vanguardia con un innovador sistema de seguridad que aporta total confiabilidad durante la etapa de armado y uso.

Utilizar este tipo de tecnologías resulta muy eficiente para resolver montajes en poco tiempo. Su diseño permite una instalación rápida y sencilla por una sola persona, elevando la torre en forma horizontal de manera segura y eficiente.

Eso no es todo, la Torre Ground Support TRC-700 destaca por su revolucionario gancho FSH System (FENIX Security Hook), que garantiza seguridad en todo momento. Este sistema, pionero en la industria, garantiza una experiencia sin preocupaciones, evitando cualquier riesgo de caída del carro en caso de fallo del cable. Desarrollado y fabricado por FENIX , el sistema FSH System es el resultado de un compromiso absoluto con la seguridad y la calidad.

Más info: Sitio Oficial Fenix Stage.

d&b audiotechnik, proveedor internacional de tecnología de audio profesional y soluciones AVLM, ha anunciado hoy la disponibilidad del software NoizCalc 4.0, la versión más reciente de su avanzada herramienta de simulación diseñada para predecir con exactitud el ruido que se genera en actuaciones al aire libre equipadas con sistemas d&b.

La versión 4.0 ofrece varias mejoras respecto a versiones anteriores, incluida una nueva interfaz gráfica de usuario y un flujo de trabajo optimizado para garantizar una experiencia de usuario accesible e intuitiva. Entre las mejoras se incluye una mayor similitud e integración con ArrayCalc y el software de Control remoto R1, para que los usuarios de estas herramientas se encuentren de inmediato en un ambiente que les será familiar, sin tener que pasar por ninguna curva de aprendizaje.

NoizCalc facilita la gestión proactiva del ruido antes del evento. Utilizando datos del sistema obtenidos de los archivos de proyecto del programa ArrayCalc de d&b, junto con geodatos de Google Maps y OpenStreetMap, el software calcula un mapa de cuadrícula del ruido, que predice con precisión problemas potenciales de ruido para el vecindario de los alrededores. NoizCalc permite que el usuario detecte en la fase de diseño problemas potenciales de ruido, una ventaja que permite tratarlos de modo proactivo y con antelación a la instalación de la producción.

«El ruido es, básicamente, sonido desagradable y sus efectos pueden ser muy perjudiciales para el éxito de un evento, incluso para su viabilidad a largo plazo», explica Daniel Belcher, responsable del producto NoizCalc, acústica medioambiental, en d&b. «Es posible que una ligera rotación del escenario sea suficiente para evitar un problema, pero el conocimiento de este dato solo es útil antes de que se construya el escenario. O quizá se puede aplicar algún ajuste en el diseño del sistema de altavoces sin que afecte negativamente a la cobertura en la zona del público. Quizá el tamaño y la escala de un evento planificado y sus correspondientes requisitos para el sistema de sonido son demasiado ambiciosos para una ubicación concreta. En cualquier caso, NoizCalc te ofrecerá la información que necesitas para decidir la acción específica antes de que un problema potencial se convierta en un problema auténtico y, muy probablemente, caro».

Daniel Belcher continúa: «Sin NoizCalc, vuelves a tener que confiar en tu experiencia y conocimientos y, aunque cuentes con todo eso, incluso los ingenieros con más experiencia pueden verse desagradablemente sorprendidos por quejas sobre el ruido y cuando las quejas se presentan, ya es demasiado tarde. El ruido ya se habrá convertido en un problema porque el evento ya está en marcha».

NoizCalc 4.0 importa la configuración del sistema directamente desde ArrayCalc de d&b y se ha desarrollado en colaboración con SoundPLAN, un desarrollador de software especializado en la predicción de ruido ambiental. El software ofrece una selección de normativas internacionales para los cálculos (CNOSSOS-UE, ISO 9613-2 y Nord2000), en función de las necesidades del usuario.

NoizCalc puede modelar sistemas complejos formados por muchos tipos de altavoces d&b, incluidos arreglos en línea, fuentes puntuales, arreglos de subgraves, sistemas de fill y de delay. Los diseñadores de sistemas también pueden simular ajustes para comprobar de qué manera se sitúa y alimenta cada elemento de un sistema para conseguir el resultado deseado.

«Estamos muy contentos de presentar al mercado NoizCalc 4.0 y expandir los límites de lo que es posible en predicción del ruido para actuaciones al aire libre», comenta Florian Hahn, director de productos de software de d&b. «La avanzada tecnología disponible en esta herramienta garantiza que nuestros clientes puedan evaluar, con gran precisión, los problemas potenciales fuera del recinto que suelen quedar sin detectar durante la fase de planificación y solo se hacen evidentes cuando el evento ya está teniendo lugar. NoizCalc 4.0 es otra parte importante en la filosofía de d&b de proporcionar el nivel más alto de transparencia y confianza a todas las partes implicadas en la fase de planificación de un evento y permitir la creación de una experiencia excelente».

La nueva familia Shield ha sido creada con el objetivo de establecer un nuevo estándar dentro de Clay Paky: luminarias resistentes a la intemperie, de alto rendimiento, ultra-duraderas y con certificación IP66.

Todo producto que se encuentre bajo el paraguas de la línea Shield minimiza la necesidad de mantenimiento gracias a su alto nivel de impenetrabilidad, lo que le permite a técnicos e iluminadores dedicarse plenamente al espectáculo. Un grado de protección IP66 resulta superior a la protección media que ofrecen los productos en el mercado actualmente.

¿Qué significa el grado IP? Es el grado de protección contra la penetración o grado de protección para un estándar internacional, que se utiliza para calificar los niveles de eficacia del sellado contra el polvo y agua. Es fundamental tener en cuenta la clasificación IP si las luminarias van a ser instaladas en entornos polvorientos, húmedos o dificiles en relación al ambiente. En este sentido, toda la serie Shield ha sido sometida a pruebas estrictas para soportar vibraciones y golpes durante el transporte, temperaturas ambiente muy frías o cálidas, impactos de granizo, sobrecarga eléctrica, radiación UV y mucho más.

¿Qué productos cumplen el estándar Shield dentro de Clay Paky?

El SKYLOS es una luminaria ultraversátil y resistente a la intemperie, con una potencia lumínica increíble y unas características de construcción excepcionales.

Este nueva luminaria es ideal para lograr haces de luz densos y sólidos con una potencia lumínica superior. Incorpora una fuente láser de luz blanca de 300W personalizada, que proporciona un haz extremadamente uniforme. Skylos cuenta con un lente frontal de 300 mm, diseñado específicamente en el departamento de I+D de Claypaky. 

El resultado es una haz perfectamente uniforme y paralelo, sin puntos calientes visibles ideal para su uso en estadios o como efecto de buscacielos.

El ángulo del haz puede ajustarse de 0,5° a 5° logrando una intensidad lumínica excepcional, que no puede producirse con un LED o una fuente de luz tradicional. Además si se tiene en cuenta su potencia lumínica y el tamaño de la lente frontal, el cuerpo de esta extraordinaria linterna es ligero y compacto.  Esto permite mover la unidad con relativa facilidad en cualquier entorno y montarla en trusses para utilizarla en giras. 

Su cuerpo tiene protección IP66 y es de grado marino. Por tanto, es capaz de trabajar en cualquier condición meteorológica y en entornos con alta salinidad marina y alto riesgo de corrosión. Gracias a un sofisticado sistema de calefacción interno diseñado específicamente para este producto, puede funcionar incluso a temperaturas muy bajas (hasta -40°).