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Redireccionando...

Los trusses Fenix cuentan con aleación de Aluminio EN-AW 6082 T6, reconocido por su alta resistencia, bajo peso y diseño pensado para trabajos pesados. La empresa Congress Rental incluyó además 22 multi-cubos y 176 conectores de acero, que dotan de mayor versatilidad a la hora de pensar estructuras.

La gira After Hours Til Dawn propone una puesta en escena distópica y futurística, con énfasis en tamaños a gran escala y densidad para todos los elementos que se encuentran a lo largo y ancho del escenario. Te compartimos parte del despliegue técnico utilizado.

SONIDO

Para cubrir el total del predio y estar a la altura de las exigencias técnicas de la gira, se desplegaron como Main P.A un total de 64 gabinetes GSL con refuerzos de graves de 36 sistemas SL SUB en posiciones triples. Las 4 torres de demorados estuvieron compuestas por 12 gabinetes de la Serie J. El rider técnico full d&b aduiotechnik completo incluyó:

  • Main P.A: 16 sistemas por lado de la serie GSL.
  • Outfill: 16 sistemas por lado de la serie GSL.
  • Refuerzo de graves P.A: 36 SL Subs.
  • Frontfill: 8 sistemas de la Serie V completaron la experiencia sonora, asegurando que incluso los más cercanos al escenario disfrutaran de un sonido nítido.
  • Sidefill: 8 sistemas de la Serie V junto con refuerzos de J-Sub.
  • Delay’s: 4 torres con 12 sistemas J Series cada una.
  • Amplificación: 100 amplificadores D-80.

ILUMINACIÓN

El escenario principal contó con un total de 50 cabezales móviles Scenius Unico y 100 luminarias Sharpy Plus de Clay Paky.

A este equipamiento se le sumaron 130 estrobos móviles Stormer 1200IP, 40 Stormer Lite y 60 barras móviles IP Impact Bar. Todo equipamiento Neo by Ampro.

Distribución y uso: Clay Paky

Sobre la vara central del escenario se dispusieron los Scenius Unico, encargados de otorgar dinamismo y movimiento. Gracias a su potencia y posibilidades de apertura, los Scenius se ganaron la posición central. Cabe destacar que sus haces se proyectaban sobre una enorme pantalla LED que, junto con las visuales, fueron protagonistas del show. Lejos de competir, pantalla y móviles dieron como resultado un excelente complemento extendiendo el mundo de lo visual/real.

Sobre el piso, marcando el perímetro de todo el escenario principal, se colocaron los Sharpy Plus. Con funciones similares a los Scenius, pero enfatizando la profundidad de la escenografía y dedicados en parte a efectos de impacto, estas luminarias fueron claves en los momentos de mayor despliegue.

Distribución y uso Ampro

La vara más alta estaba conformada por 42 Stormer 1200 IP de frente a la audiencia. Estos estrobos fueron los grandes protagonistas de la noche. Sus funciones no solo ayudaron en aquellos efectos de máxima intensidad lumínica sino que también se utilizaron en gran medida para bañado de superficies y generación de distintos climas. Para ello también se colocaron sobre el piso, en los laterales del escenario debajo de la pantalla.

Por último y no menos importante las nuevas Barras IP con movimiento tilt Impact Bar hicieron su debut a gran escala en Argentina. Se colocaron un total de 60 barras para bañar y dinamizar toda la escenografía de la gira. Estos elementos escenográficos viajaron con la banda y son parte fundamental de la puesta que evoca un ambiente apocalíptico. Aquí también resaltaron los Stormer Lite de Neo tanto de frente como de contra.

Islas periféricas en plateas superiores

Para darle aún más inmensidad a la puesta, se dispusieron 5 islas perimetrales en las plateas superiores cubriendo los 180 grados del estadio. Cada estructura contó con una disposición simétrica respecto de la otra y estuvo conformada por 6 Stormer 1200 IP, junto con cabezales móviles Scenius Unico.

El show a nivel escenográfico fue una prueba contundente de gran escala y cobertura y resultó un interesante desafío para proveedores locales. Tanto la técnica como el equipamiento propuesto cumplieron con las expectativas y estuvieron al nivel de las exigencias internacionales.

Técnica a cargo de Buenos Aires Live Show.

El Aeroclub Allen es un aeroclub ubicado en la ciudad de Allen, provincia de Río Negro, Argentina.​​Ubicado a 1.5 kilómetros al norte la ciudad, allí se realizan vuelos de bautismo, instrucciones, entrenamientos y shows aéreos.

Para este año, 4 Torres Ground Support TRC-700 de la empresa Fenix Stage se dispusieron para armar la estructura del evento del show aéreo. Esta torre de aluminio incorpora tecnología de vanguardia con un innovador sistema de seguridad que aporta total confiabilidad durante la etapa de armado y uso.

Utilizar este tipo de tecnologías resulta muy eficiente para resolver montajes en poco tiempo. Su diseño permite una instalación rápida y sencilla por una sola persona, elevando la torre en forma horizontal de manera segura y eficiente.


Eso no es todo, la Torre Ground Support TRC-700 destaca por su revolucionario gancho FSH System (FENIX Security Hook), que garantiza seguridad en todo momento. Este sistema, pionero en la industria, garantiza una experiencia sin preocupaciones, evitando cualquier riesgo de caída del carro en caso de fallo del cable. Desarrollado y fabricado por FENIX , el sistema FSH System es el resultado de un compromiso absoluto con la seguridad y la calidad.

Más info: Sitio Oficial Fenix Stage.

Más de 45.000 personas se congregaron en el Parque de la Ciudad en donde se presentaron Helloween, Deep Purple, Scorpions y Kiss entre otras leyendas.

La puesta lumínica, a cargo de la empresa Buenos Aires Live Show (BALS), contó con mayoría de luminarias móviles Clay Paky. 

Con el objetivo de diseñar una puesta versátil, capaz de producir una amplia gama de looks para las bandas internacionales visitantes, se optó por distribuir 50 cabezales móviles Scenius Unico, debido a su capacidad para funcionar en modos, Spot, Beam y Wash.

Los móviles se posicionaron sobre el escenario y en los laterales para complementar una espectacular puesta con diseño de rock clásico. Además se utilizaron 48 Sharpy Plus y 48 estrobos Neo Stormer 1200 IP con función tilt.

«El Unico tiene una selección de modos muy potente y un gran CTO. Los colores que produce son fuertes y variados. Puedo decir que no he visto una combinación de características tan potente en ninguna otra luminaria de su clase en el mercado.»

Comentó Hugo Mossi  director comercial de Buenos Aires Live Show (BALS).

Algunas luminarias Sharpy Plus (Clay Paky) y Stormer 1200 IP (Neo) se re-ubicaban sobre el escenario según cada performance ofreciendo total versatilidad, en especial para este tipo de recitales.

Full Rider 

AUDIO

PA MAIN L+R

  • 32 Cabinets d&b GSL8/GSL12

PA SIDE L+R

  • 32 Cabinets d&b GSL8/GSL12

SUBS

  • 32 Cabinets d&b SL Sub Ground Stacked

FRONTFILL

  • 08 Cabinets d&b V7P
  • Delays (4 Towers x 6 Cabinets):
  • 24 Cabinets d&b J8/12

SIDEFILL

  • 08 Cabinets d&b V8
  • 04 Cabinets d&b V Sub

MONITORES

  • 10 Cabinets d&b M2 (6 Mix)

AMPS Y PROCESADORES

  • 70 d&b D80
  • 01 d&b R1
  • 10 d&b DS10

ILUMINACIÓN

  • 50 Clay Paky Scenius Unico
  • 48 STORMER IP 1200
  • 48 CLAY PAKY SHARPY PLUS

El productor argentino se presentó con una novedosa puesta 360° en el hipódromo de Palermo, cargado de recursos tecnológicos y ante más de 20.000 personas.

Por la disposición del escenario y de las 13 torres de sonido que lo rodeaban, la experiencia estaba diseñada para vivirse en modo 360°. Fue lo más parecido a estar metido en un modelo a gran escala de su propio estudio, un concepto que sería aplicado al extremo a lo largo de la casi hora y media de show.


Sobre la previa:

Los ensayos finales, con adaptación a sistema Soundscape, se realizaron en una configuración cuadrada en nuestro showroom, y luego en el Hipódromo se terminaron de adaptar a las dimensiones y formato elíptico del recinto.

La música se trabajó como Sound Objects dentro de Soundscape y después completaron la experiencia 360 “Open Air” (al aire libre) seteada para esa cantidad de público.

El show contó en total con más de 120 sistemas de sonido full d&b audiotechnik repartidos en 13 torres de audio, 2.000 luminarias móviles y 3.000 metros de pantallas LED plasmados en una puesta envolvente.

También montados en altura había 4 sectores VIPs con balcones y vista al escenario. Cada sector contaba con un refuerzo sonoro de cajas V7P, para que absolutamente nadie se pierda la experiencia. 

Técnicos involucrados:

Equipo sonido BZRP: Christian Miguez, Juan Sebastian Ravasi, Matías Parrau

Hernan Nupieri, encargado de sonido de @baliveshow

Luis Cabané, soporte técnico de @dbaudiotechnik_gmbh

Santiago Diaz Blasco, soporte técnico de d&b y Macaio

RIDER TÉCNICO

PA LEFT

  • 10 CABINETS D&B GSL8

PA RIGHT

  • 10 Cabinets D&B GSL8
  • PA LL
  • 10 Cabinets D&B GSL8

PA RR

  • 10 Cabinets D&B GSL8

PA LLL

  • 6 Cabinets D&B GSL8

PA RRR

  • 6 Cabinets D&B GSL8

SIDE PORTICO L

  • 1 Cabinets D&B GSL8 + 5 CABINETS D&B GSL12

SIDE PORTICO R

  • 1 Cabinets D&B GSL8 + 5 CABINETS D&B GSL12

BACK LL

  • 5 Cabinets D&B J8 1 CABINETS D&B J12

BACK RR

  • 5 Cabinets D&B J8
  • 1 Cabinets D&B J12

BACK L

  • 5 Cabinets D&B J8
  • 1 Cabinets D&B J12

BACK R

  • 5 Cabinets D&B J8
  • 1 Cabinets D&B J12

BACK C

  • 4 Cabinets D&B J8
  • 2 Cabinets D&B J12

SUBS

  • 30 Cabinets D&B SL-SUB
  • En 15 posiciones de 2 subs

SONIDO VIP

  • 8 Cabinets D&B V7P

POTENCIAS & PROCESADORES

  • 1 Procesador de señal DS100
  • 13 Puentes de red de audio DS10
  • Amplificación total con D80

El show de Tini Stoessel en el Campo Argentino de Polo fue la primera experiencia sonora a gran escala con tecnología Soundscape en Argentina. Un paso más en la innovación acústica d&b audiotechnik con técnica de Buenos Aires Live Show.

Llevando el concepto “Democracy for listeners” a su máxima expresión, las nuevas herramientas d&b audiotechnik ya empiezan a materializarse con excelentes resultados tanto para técnicos como para el público presente.

Buenos Aires Live Show (BALS) es una de las empresas de rental más grandes de Argentina y cuenta en su rider con una gran variedad de equipamiento d&b audiotechnik que le permiten ofrecer un servicio de calidad tanto para artistas nacionales como internacionales. En esta oportunidad, fue la encargada de proveer el servicio para el espectáculo de Tini Stoessel.

Tanto BALS como Nestor Stazzoni, sonidista de Tini, pudieron conocer de cerca el concepto Soundscape en la presentación oficial que se realizó en el showroom de Macaio durante 2022, y desde ese momento estaba pendiente poder probar este nuevo concepto en vivo.

El predio ancho y la disposición del escenario en el Campo Argentino de Polo hicieron de este recital una excelente oportunidad para poner a prueba estas herramientas. Con soporte local de BALS, Macaio y la presencia de Luis CabanéApplication Support de d&b para centro y Sudamérica– las condiciones estaban dadas para poner a prueba todo lo incorporado.

Gracias a la plataforma de procesamiento DS100 y el software de posicionamiento EnScene, se logró la misma experiencia sonora en cuanto a panorámica e imagen de mezcla, indistintamente desde dónde se haya visto el espectáculo. El público pudo sentir en primera persona un mismo balance tonal en todo el espacio.

La primera prueba la hicimos con una grabación del show anterior en multitrack y utilizamos las pistas para ir distribuyendo sobre el espacio. La sensación fue inmediata, es distinto que el estéreo, el sonido se abre

Comentó Nestor Stazzoni, sonidista de Tini.

Utilizar sistemas con tecnología Soundscape amplía el power alley (pasillo central) que se lograba con el tradicional sistema L+R generando una sensación coherente de sistema común a todo el espacio.

Por la forma del predio, no estamos en el centro, ni en las mejores condiciones de manejo de presión sonora, tuvimos pocas pruebas con PA abierto y todo resultó más desafiante. Es muy interesante dejar de pensar en L&R y poder ver el ancho del escenario como un todo, como una imagen sonora general

Concluyó Stazzoni.

Rider técnico:

  • Main P.A
    4 Sistemas Line array GSL de 16 cajas cada uno.
  • Front fill
    8 V-Points suplementados con 28 SL-Subs de piso como refuerzo de graves
  • Delay
    Dos posiciones centrales de 8 cajas J-Series cada una
    Dos posiciones laterales de 7 J-Series cada una.
  • Soundscape
    Matriz de procesamiento DS100 & puentes de red DS10
    Amplificadores D-80

El innovador sistema de sonido de DAS Audio se estrena por todo lo alto en el legendario Lanxess Arena de Colonia (Alemania), el Fórum de Barcelona y la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia (España).

DAS Audio presentó LARA® en directo y en diferentes eventos celebrados el primer fin de semana desde su lanzamiento. El nuevo sistema de DAS Audio, sonorizó el legendario Lanxess Arena de Colonia (Alemania), el Fórum de Barcelona y la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia (España).

En su estreno, LARA® hizo vibrar a los asistentes con su espectacular respuesta a las necesidades de cada recinto, a través de un sonido limpio, potente y dinámico que superó todas las expectativas.

La puesta de largo en Europa tuvo lugar el pasado 30 de abril frente a las más de 17.000 personas que asistieron al concierto de Brings en el Lanxess Arena, un espacio complejo debido a las reflexiones y la limitación de SPL.

TSL Production y FLUGE fueron los encargados de instalar los sistemas de sonido de DAS Audio en el recinto, contando con el apoyo de Michael Häck, director técnico del Lanxess Arena.

Para la celebración de este concierto, en un espacio con dimensiones de casi 84.000 m2 de espacio útil y una capacidad de hasta 20.000 espectadores, TSL colgó 18 LARA por lado en configuración L/R, y 16 LARA-SUB distribuidos en L/R a 45º con respecto a los LARA.

Además, se utilizaron 15 unidades de LARA-SUB, formando un arco electrónico de unos 35º de apertura en el suelo delante del escenario. La configuración se completó con 28 AERO-40A como Outfill 1 y 12 AERO-20A como Outfill 2 en L/R, que cubrieron a la perfección las gradas altas laterales, utilizando el nuevo software ALMA para el control y la monitorización de todos los sistemas.

Frank Schmitz, CEO de TSL Production, se mostró muy satisfecho e impresionado con la potencia y gran rendimiento del sistema. En este sentido, destacó que “LARA® responde exactamente a las necesidades de un recinto como el Lanxess Arena, con distancias de hasta 80 metros que se pueden cubrir sin línea de retardo y un largo tiempo de reverberación habitual para este tamaño”. “El concepto cardioide dio sus frutos por partida doble: las reflexiones y el ruido se redujeron en gran medida y el sonido fue muy seco y directo”.

Los artistas también se deshicieron en elogios por un sonido limpio en el escenario que nunca antes habían conseguido. “La dinámica y el espacio libre del sistema fueron también muy impresionantes, e incluso en la zona de los palcos VIP, a unos 70-80 metros del escenario. El sonido fue extremadamente directo y claro”. – subrayó el CEO de TSL Production, quien agregó que “sin duda alguna, LARA® lleva el audio al siguiente nivel, y estoy emocionado por ver cómo se desarrolla.”

GRAN ESTRENO EN ESPAÑA

El estreno oficial de LARA® en España tuvo lugar el pasado mes de mayo frente a los 30.000 asistentes al concierto de Estopa en el Fórum de Barcelona y ante los 8.000 del concierto de Izal en la Ciudad las Artes y las Ciencias.

En el Fórum de Barcelona se utilizaron LARA y LARA-SUB como sistemas principales para los primeros 70-80 metros, además de Aero-40 y Aero 20 como refuerzo para cubrir los 120 metros de audiencia.

“La configuración cardioide tanto de LARA como del LARA-SUB es un plus en el resultado final de la mezcla, ya que mantiene la mezcla limpia de toda la energía en baja frecuencia que el sistema no radia detrás.”

En concreto, para el concierto de Estopa, el sistema de sonido se configuró con 18 LARA por lado para ofrecer una buena cobertura vertical. Combinados con 18 LARA-SUB volados distribuidos en L/R, para obtener un buen control de SPL en toda la zona de audiencia. Igualmente, se utilizaron 6 LARA-SUB y 10 Aero-20 como frontfill, 8 Aero-40 por lado para el refuerzo lateral (Outfill), 24 Aero-40 de Delay.

La configuración del sistema de sonido para el concierto de Izal en la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia fue similar, donde los técnicos de sonido destacaron la sencillez de montaje de LARA y su eficiencia proporcionando “un sonido increíble y muy limpio, con mucha pegada”.

Resulta rápido y fácil trabajar con el LARA porque se puede angular directamente en sus carros y eso hace fácil el proceso de volado. Otro punto interesante, es que usando ALMA podemos comprobar que todo está funcionando correctamente a medida que vamos colgando los sistemas, lo cual da mucha tranquilidad.”

En este caso, para cubrir un área de 90 metros, se utilizaron 16 LARA y LARA-SUB por lado, apoyados con Aero-40 para el Downfill y 8 Aero-20 de Frontfill, consiguiendo una cobertura y una respuesta en frecuencia uniforme gracias a la optimización FIR de DASaim.

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